Харьковскій форумъ «Губернія»

Вернуться   Харьковскій форумъ «Губернія» > Клубы по интересам > Фото, Видео

Ответ
 
Опции темы Опции просмотра
Старый 12.03.2016, 16:18   #1
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию Ассы фотографии

Фотографии, советы, интересные истории о культовых
фотографах.
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 12.03.2016, 16:25   #2
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию

Полезные советы начинающему фотографу от мастера фотографирования



Анри Картье-Брессон – один из известнейших фотографов в истории. Он является соучредителем фотоагентства Магнум, которое блестяще запечатлело не просто события, но и сам дух XX века. Жизнь фотографа была наполнена приключениями и волнениями, которые отразились в самой сути его работ, столь нами любимых.

Собрания его работ оформлены в многочисленные печатные альбомы-портфолио, созданные с участием автора и при поддержке его друзей. Фотографии Анри-Картье Брессона и подробную информацию о нем можно также посмотреть в другой статье этого сайта, перейдя по ссылке.

Как можно научиться у маэстро лучше фотографировать? Перед вами семь основополагающих принципов работы великого Анри Картье-Брессона.

1. Будьте в гуще событий

“Мир разлетается на куски, а Адамс и Вестон фотографируют камни!” — Анри Картье-Брессон


Вашингтон, США, 1957 г. Демонстрация борцов за гражданские права

Почти сразу же после того, как Анри Картье-Брессон открыл для себя фотографию в 20х годах прошлого века, он задался целью исследовать новые места и быть в центре важнейших событий. Любопытство фотографа и природное любопытство были для него единым понятием.

Карьера Картье-Брессона доказывает важность для фотографов никогда не застаиваться, но следовать своей природной любознательности и избегать шаблонов.

2. Не думайте над композицией во время съемки

”В фотографии визуальная гармония может вытекать только из развитых инстинктов” – Анри Картье-Брессон.


Ленинград, 1973 г. Портрет Ленина на фасаде Зимнего Дворца по случаю 9 мая.

Картье-Брессон известен прекрасно организованными композициями, в которых все элементы сцены идеально сбалансированы. И все же многие его фотографии были сняты спонтанно.

Он часто говорил, что работает на инстинктивном, практически подсознательном уровне. Картье-Брессон был способен запечатлеть внезапный момент действия и воплотить его в композиционно гармоничную фотографию.

Мастер всегда уделял композиции особое внимание, утверждая, что ее принципам нужно учиться постоянно, однако его подход напоминает нам, что в момент съемки все правила, которыми успешный фотограф должен владеть в совершенстве, на самом деле лишь помогают нашим собственным глазам: “Композиция должна быть предметом наших постоянных забот, но во время съемки мы можем почувствовать ее только интуитивно”

3. Черпайте вдохновение в чужих работах

”Я должен сказать, что именно эта работа зажгла искру и побудила меня изучать фотографию и смотреть на мир сквозь объектив моей камеры ” – Анри Картье-Брессон


«Мальчики, бегущие к прибою. Озеро Танганьика» 1930 г.

Для Анри, парня решительного и следовавшего своим инстинктам, достаточно одной притягательной и яркой работы другого фотографа, чтобы фотография стала делом всей его жизни.

В 1931 году ему попалась фотография Мартина Мункачи (чьи работы так же оказали большое влияние на Ричарда Аведона), на которой три энергичных черных мальчика бросаются в объятия волн озера Танганьика. Снимок сочетает в себе чудесную жизнерадостность и строгую композицию, которая подкупает Анри Картье-Брессона и направляет его на стезю фотографии.

4. Фотография должна нести в себе ценность еще до обработки

“Как только кадр попал на пленку, мне уже неинтересно, что будет дальше. В конце концов, охотники не готовят пищу.” – Анри Картье-Брессон.



Конечно, с появлением цифровой фотографии многое изменилось. Но подход Анри Картье-Брессона к фотографическому восприятию, которое, по мнению мастера, начинается и заканчивается со спуском затвора фотоаппарата, актуален и сегодня.

Поразительно, что фотолабораторными работами собственных фотографий Анри никогда не занимался, а доверял проявку и печать своим коллегам, которым в этих вопросах полностью доверял. Его занимал только снимок в момент съемки, та картинка, которую он видел в видоискателе своего фотоаппарата. Все последующие манипуляции для него были вторичны.

Как известно, Картье-Брессон никогда не кадрировал и не обрабатывал свои снимки, они были ценны ему своей подлинностью.

5. Важен не фотоаппарат, а фотограф

“Фотография не изменилась с момента ее зарождения, помимо технических аспектов, не имеющих для меня особого значения.”- Анри Картье-Брессон.



Картье-Брессон никогда не скрывал, что все премудрости фотооборудования не особо его интересуют. В 1932 году он открыл для себя Leica 35 mm и использовал ее на протяжении всей своей фотокарьеры, почти всегда в паре с объективом 50 mm. Простая и незаметная камера (фотограф обклеил бликующие части фотоаппарата темной изолентой) позволила ему быть практически невидимым для будущих героев его фотографий.

«Жизнь» гораздо больше волновала Картье-Брессона, чем «фотография».

6. Не упускайте момент!

“Изумительная смесь эмоций и геометрии в одном мгновении.” – Анри Картье-Брессон.



Картье-Брессон старался снять любую сцену в момент, когда эмоциональный пик сюжета приобретал наиболее гармоничную композиционную форму. Он называл этот пик «решающим моментом», что означало «моментальное распознавание, в долю секунды, значимости происходящего и одновременно точной организации форм, что придают этому событию соответствующую ему экспрессию»

Выражение «решающий момент» впервые вошло в лексикон фотографов после выхода в свет в 1952 году книги Картье-Брессона “Images a la Sauvette”.

Он часто сравнивал свою любовь к стрельбе с любовью к фотографии. Проводимые параллели очевидны: терпеливо ожидать появления добычи или объекта съемки, прицеливаться сквозь ружейный прицел или видоискатель, подбирая наиболее подходящий момент для «выстрела». Эта метафора свидетельствует о том, что Картье-Брессон никогда не теряет бдительность с камерой в руках. Его глаза всегда в поиске очередного момента, эмоций или юмора, которые он мог бы запечатлеть.

7. Сюжет превыше всего


“Фотография – ничто. Меня интересует жизнь.” — Анри Картье-Брессон.



«Дети, играющие в ковбоев» Рим, Италия, 1951.

Внимание Картье-Брессона было на 100% поглощено объектом съемки, что и позволило ему запечатлеть столько потрясающих сюжетов. Подход Картье-Брессона к предмету и смыслу фотографий предельно прост. Он считает, что в момент съемки вовсе не обязательно знать, зачем ты вообще снимаешь.

В «решающий момент» все складывается в пользу фотографа, и он понимает, что нужно нажать на спуск. В результате получаются фотографии, которым не нужны дополнительные комментарии – ими нужно просто любоваться! Что именно привлекло внимание фотографа — выражение лица или какое-то определенное расположение людей – станет ясно уже позднее.
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 09.06.2016, 15:33   #3
Бабаич
Местный
 
Аватар для Бабаич
 
Регистрация: 02.04.2016
Адрес: Улус Джучи
Сообщений: 3,830
По умолчанию

Обед на небоскребе" (Lunch Atop a Skyscraper) — самая известная фотография, сделанная в 1932 году американским фотографом Чарльзом Клайдом Эббетсом во время строительства "RCA Buildings" (в 1986 году переименованного в "Дженерал Электрик Билдинг"), являющегося частью Рокфеллер-центра.
На этой головокружительной фотографии запечатлены 11 рабочих, которые мирно обедают, сидя на поперечной балке строящегося высотного здания на уровне 69 этажа, на высоте более 200 метров, свесив ноги в пустоту.
Обед на небоскребе. Чарльз Эббетс, 1932 год. Увеличить постер Обед на небоскребе. Чарльз Эббетс, 1932 год

Фотография была сделана 29 сентября 1932 года, опубликована 2 октября в воскресном приложении к New York Herald Tribune и стала настоящим символом индустриализации XX века.


Ешшо.


Бабаич вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 11.06.2016, 01:53   #4
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию

Имре Кински.

Родился в Будапеште в 1901-м. В 1937 году с двумя другими фотографами создал Modern Hungarian Photographers Group. Его фотографии печатали American Photography и National Geographic. Он снимал городскую жизнь, здания, жителей – обыденность.
С 1943-го – в лагерях. Умер по дороге в Заксенхаузен в 1945 году.








Király Street, Budapest, 1929


Hungary 1930s
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 13.06.2016, 16:02   #5
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию

Фотографии - символы века ХХ


Александр Родченко /1891-1956/: Лиля Брик, 1924
Снимок для рекламного плаката 'Покупайте книги Ленгиза'


Лиля Брик была любимой моделью многих величайших фотографов эпохи. Однако среди широких масс ее лицо сделал известным рекламный плакат, изготовленный на основе фотографии Александра Родченко. По иронии судьбы светская львица и 'фам фаталь' предстает на нем в образе примерной труженицы-активистки. Лилю Брик и Александра Родченко познакомил Владимир Маяковский, самый страстный поклонник этой Музы советского авангарда. Огромные карие глаза 'круглые да карие, горячие до гари', пресловутый 'чувственный оскал', рыжие волосы, это и притягивало к ней, как к модели, фотографа. Родченко часто использовал ее фотографии в своих знаменитых коллажах. Для одного из советских рекламных плакатов 'Покупайте книги Ленгиза' в 1925 году и был снят этот эмоциональный и впечатляющий портрет Лили Брик


Доротея Ланж /1895-1965/: 'Мать переселенцев', 193*

Если говорить о фотографиях, определяющих определенные эры человеческой истории, то эта стала для многих олицетворением эпохи Великой депрессии. Флоренс Оуэн Томпсон стала лицом этой эпохи благодаря легендарной Доротее Ланж, посетившей Калифорнийский лагерь сборщиков гороха в феврале 1936 и показавшей одной фотографией всю несгибаемость и стойкость народа в трудное время.

Невероятно, но история Флоренс Томпсон также исключительна,как и ее портрет. На момент снимка ей было 32 года, у нее было семеро детей, а муж умер от туберкулеза. Приехав на заработки в Нипомо, Калифорнию, ее семья питалась птицами, которых удавалось поймать детям, и овощами с соседнего поля -такую же жизнь вели и еще две с половиной тысячи рабочих, живших там.

Эффект от фотографии был ошеломительный -смотревшее с газетных страниц лицо Флоренс вызвало немедленный общественный отклик, заставив власти выслать продовольствие и другую помощь. Однако, к тому времени Флоренс с семьей уже переехала с прежнего места, поэтому благодеяния государства обошли ее стороной. До 1976 года никто не знал, что за женщина изображена на снимке, пока в интервью одной из газет Флоренс не назвала себя.
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 13.06.2016, 16:05   #6
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию


Макс Альперт /1899-1980/: Комбат, 1942

Фотолетопись Великой Отечественной не будет полной без этой фотографии выдающегося советского фотографа Макса Альперта. На фотографии изображен офицер, поднимающий солдат в атаку, за несколько секунд до гибели в поле около села Хорошее Луганской области. Тот бой был последним для человека, изображенного на снимке. Подняв остатки роты в атаку, он погиб, успев поджечь вражеский танк. В то мгновение, когда был сделан снимок, осколок разбил объектив фотоаппарата, и корреспондент посчитал, что кадр утрачен безвозвратно. Он не успел записать фамилию командира, но услышал, как по цепи передали: 'Комбата убили'. Фотография попала в прессу, и названная 'Комбат' широко разошлась в печати, быстро став знаменитой. Только в начале 1970-х годов была установлена личность запечатленного на знаменитом снимке человека. Им оказался младший политрук А.Г. Ерёменко. Увы, но подлинность и этой фотографии вскоре была поставлена под сомнение. Но стала ли она от этого хуже? Вряд-ли...


Евгений Халдей /1917-1997/: 'Знамя Победы над рейхстагом', 1945

Другой канонический снимок летописи Великой Отечественной, позже вошедший во все советские учебники истории. Евгений Халдей, фотокорр ТАСС, человек-легенда. Снимал Магнитку, Днепрострой, репортажи о Стаханове. Но главная тема съемок в его жизни - Великая Отечественная война. Все 1418 дней войны он прошел с камерой 'Leika' от Мурманска до Берлина. Тысячи военных снимков Халдея стали хрестоматийными, но именно фотография 'Знамя Победы над Рейхстагом' обошла весь мир и стала одним из основных символов победы советского народа в той войне. И пусть то было не первое красное знамя над поверженным Берлином, а солдаты водружающие его - вовсе не Берест, Егоров и Кантария, и даже не столь важна история с отретушированными на чьей-то руке часами - главное, что Халдей уловил значение того момента и сумел выразить его скудными средствами фронтовой фотографии очень профессионально и точно
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 13.06.2016, 16:08   #7
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию


Альберто Корда /1928-1967/: 'Партизан героический', 1960

Альберто Диас Гутьерес (исп. Alberto Diaz Gutierrez), более известный миру как Альберто Корда (исп. Alberto Korda) или просто Корда - кубинский фотограф газеты 'Revolucion', 5 марта 1960 г. снял эту культовую фотографию Че Гевары на панихиде по жертвам взрыва судна La Coubre в порту Гаваны, Куба. Семь долгих лет этому портрету было суждено пролежать в архивах фотографа и благодаря лишь счастливому стечению обстоятельств мир увидел его, после чего снимок Корды быстро стал всемирным символом революции и мятежа. Корда вспоминал, что в тот момент его привлекло выражение 'абсолютной непримиримости', а также гнева и боли на лице Гевары, а позже добавил, что его снимок как никакой другой продемонстрировал миру мужественность и стоический характер революционера Че Гевары. Тому на тот момент было 31 год. Альберто Корда никогда не получал авторских отчислений за это изображение, поскольку Фидель Кастро не признал Бернскую конвенцию. Но после кубинской революции в течение десяти лет Корда был личным фотографом Фиделя Кастро. В истории мировой фотографии, невозможно, пожалуй, найти иной образ, подобный этому портрету. Он стал универсальным буквенно-цифровым символом вне времен и народов, иероглифом, узнаваемым повсеместно. Он не ведал границ и таинственным образом всякий раз возникал там, где зарождался очередной конфликт. Десятилетиями множество его версий рисовались, печатались, оцифровывались, вышивались, татуировались и ваялось в камне. Он переносился почти на все мыслимые поверхности столь часто и в таком великом разнообразии, что можно смело утверждать, что фотография эта была воспроизведена больше, чем любое другое изображение в мировом фотонаследии .

Есть ещё одна фотография Че Гевары, сыгравшая значительную роль в истории.


"Тело Че Гевары", Фредди Алборта, 1967

Взбешенные его попытками поднять на революцию нищих и угнетенных Боливии, войска национальной армии страны (обученные ЦРУ и снабженные американским оружием) захватили Че Гевару в плен и казнили в 1967 году. Однако прежде чем похоронить его в тайном месте, они собрались для стратегически важной фотографии рядом с его телом -надо было продемонстрировать всему миру, что Че мертв. Вместе с ним, как надеялись инициаторы и исполнители убийства, должно умереть и его политическое движение. Более того, опасаясь обвинений в подделке фотографии, убийцы ампутировали руки Че Гевары и поместили их в формальдегид.

Однако, убив его, Боливийские власти невольно сделали Че легендой. Фотография, которую увидел весь мир, странно напоминает изображение Христа, снятого с распятия. Несмотря на то, что убийцы Че издеваются и глумятся над ним (офицер справа указывает на рану в левом боку Че Гевары), выражение его лица кажется спокойным и безмятежным. Аллегоричностью фотографии не преминули воспользоваться революционеры. Они быстро придумали слоган "Че жив!". Во многом благодаря этой фотографии, его будут помнить как мученика революции.
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 13.06.2016, 16:10   #8
Баба Яга
Местный
 
Аватар для Баба Яга
 
Регистрация: 01.01.2016
Сообщений: 6,351
Записей в дневнике: 32
По умолчанию


Ю.А. Гагарин - первый человек в космосе, 1960

Юрий Алексеевич Гагарин. Первый космонавт планеты Земля еще при жизни стал легендой. Простым, доступным, замечательным человеком он остался в памяти товарищей по первому набору космонавтов и всех, с кем работал. А его солнечная улыбка уже почти полвека, со дня первого космического полета 12 апреля 1961 года, освещает человечеству дорогу к звездам. 'Мы вспоминаем его таким, каким он был - симпатичным, ответственным, старательным и дружелюбным человеком', - сказал космонавт Георгий Гречко. По его мнению, именно эти качества определили выбор руководителя космической программы Сергея Королева, утвердившего Гагарина первым в мире космонавтом. Жизнь Гагарина по сей день окружена легендами. Равно как и его фотолетопись, которая полна неизвестными фотографиями, съёмками пост-фактум и монтажами. Вот к примеру, взгляните на эту фотографию Гагарина в автобусе по пути на Байконур 12 апреля 1961 г. - он собран, соредоточен и ему явно не до звёздных улыбок. А это - один из известнейших его портретов с улыбкой. Тот же ракурс, и тот же до мельчайших складочек скафандр... Поэтому для данной публикации мы выбрали более ранний портрет Гагарина сделанный за год до его полёта в космос. Не возьмёмся утверждать, что именно он является самым известным изображением Юрия Алексеевича. Но можно с большой долей вероятности говорить, что снимок этот не постановочный и его миновала ретушь редактора. И главное - именно таким со страниц многих западных газет мир впервые увидел нашего Гагарина.


Эдди Адамс /1933-2004/: Нгуен Нгок Лоан расстреливает Нгуен Ван Лема, 1968

"Застывшие в фотографиях моменты - наверное, самое сильное оружие в мире", - написал однажды фотограф Эдди Адамс. Замечание тем более меткое, что фотография, сделанная им в 1968 году, на которой офицер стреляет в голову закованному в наручники заключенному, не только принесла ему Пулитцеровскую премию в 1969, но и не самым приятным образом изменила представление американцев о войне во Вьетнаме.

В те дни во Вьетнаме разворачивалось первое широкомасштабное наступление сил НФОЮВ и северовьетнамской армии, известное как Тетское наступление. Одной из главных целей наступления была столица страны Сайгон, в котором развернулись уличные бои. На второй день наступления, 1 февраля, в атмосфере царившего повсюду хаоса, Адамс отправился в китайский квартал Сайгона Холон, где шли ожесточенные бои за буддийскую пагоду. Когда он прибыл туда, пагода уже была взята южновьетнамскими войсками, но Адамс и оператор NBC Во Суу обратили внимание на двоих вьетнамских морских пехотинцев, конвоировавших человека в клетчатой рубашке и черных шортах; руки пленного были связаны за спиной. Во Суу включил кинокамеру. Бригадный генерал Нгуен Нгок Лоан, шеф южновьетнамской полиции, взмахом руки приказал охранникам отойти и шагнул к их подопечному, стоявшему, опустив глаза к земле. Ни говоря ни слова, Лоан вытащил револьвер, вытянул правую руку, почти коснувшись стволом головы пленного, и нажал на спуск. Фотограф Эдди Адамс тоже нажал на спуск. 'Казнь в Сайгоне' стала одной из самых знаменитых фотографий Вьетнамской войны, а Эдди Адамс получил за нее несколько премий. Фотография была опубликована на первых полосах многих газет по всему миру, и, как считается, сыграла свою роль в изменении отношения американского общества к войне во Вьетнаме. Факт расстрела военнопленного без суда и следствия, произведенного к тому же начальником полиции Южного Вьетнама, вызвал волну негодования в кругах интеллигенции, а фотография широко использовалась антивоенным движением.

Несмотря на то, что резонанс, вызванный снимком, был огромным, ситуация была вовсе не такой однозначной. Фотография не сообщает, что заключенный был предводителем отряда "мстителей", которыми в этот самый день было убито несколько десятков мирных жителей. Тем не менее, фотография немедленно стала наглядным представлением о зверствах войны, а офицер, спускающий курок - генерал Нгуен Нгок Лоан - одиозным злодеем. Разумеется эта фотография самым несчастливым образом повлияла на судьбу генерала - даже после войны его оскорбляли и поносили. После того, как его отказался лечить австралийский военный госпиталь, он был отправлен в США, где его встретили массовой, хотя и безуспешной кампанией, требовавшей его депортации. В конце концов, он поселился в Вирджинии и открыл ресторан, который ему скоро пришлось закрыть, когда слухи о его прошлом достигли и этого места. Вандалы писали на стенах ресторана: "Мы знаем, кто ты", и бизнес, естественно, не шел.

Адамс чувствовал себя очень виноватым перед Лоаном, он просил прощения за то, что вообще сделал снимок, сказав при этом: "Генерал убил вьетнамца, а я своей камерой убил генерала". Впоследствии Адамс отказался от присужденной ему Пулитцеровской премии .
Баба Яга вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 12.08.2016, 01:06   #9
Serafima
Апофегей!
 
Аватар для Serafima
 
Регистрация: 31.01.2016
Сообщений: 5,047
Записей в дневнике: 28
По умолчанию

Neal Slavin

Serafima вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 17.09.2016, 22:04   #10
Няша
Местный
 
Аватар для Няша
 
Регистрация: 07.03.2016
Адрес: Плеяды
Сообщений: 15,686
Записей в дневнике: 5
По умолчанию

Удивительные фотографии, сделанные без применения фотошопа.

















Добавлено через 1 минуту












Добавлено через 2 минуты


















Добавлено через 1 минуту










Няша вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 03.10.2016, 01:00   #11
Serafima
Апофегей!
 
Аватар для Serafima
 
Регистрация: 31.01.2016
Сообщений: 5,047
Записей в дневнике: 28
По умолчанию

Обалденные исторические фотографии

Временный деревянный мавзолей, Москва, 1924 год
Первый вариант известного сооружения по проекту Алексея Щусева.



Москва, август 1991 года



Китобойная станция на острове South Georgia вблизи Антарктиды, 1917 год

__________________
Все, я на осень посмотрела. Заносите оливье и снег.
Serafima вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 03.10.2016, 01:01   #12
Serafima
Апофегей!
 
Аватар для Serafima
 
Регистрация: 31.01.2016
Сообщений: 5,047
Записей в дневнике: 28
По умолчанию

Российский солдат на арене разрушенного цирка в Грозном, Чечня, 19 февраля 2000 года



Первое утро после того, как Швеция перешла от левостороннего движения к правостороннему, 1967 год



Подготовка раба к продаже, США, XIX век

__________________
Все, я на осень посмотрела. Заносите оливье и снег.
Serafima вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 03.10.2016, 01:05   #13
Serafima
Апофегей!
 
Аватар для Serafima
 
Регистрация: 31.01.2016
Сообщений: 5,047
Записей в дневнике: 28
По умолчанию

Стоянка брошенных Жигулей, Москвичей и мотоциклов, Чернобыль, 1986 год



Никита Хрущев во время визита в Индию, 1956 год



Часть рухнувшего скоростного шоссе Хансин после Великого хансинского землетрясения (или Землетрясение в Кобе), произошедшего 17 января 1995 года:



Самая идеальная авиакатастрофа… Никто не погиб. Великобритания 10 октября 1960 года:



Развилка дорог в Афганистане, 1955 г.

__________________
Все, я на осень посмотрела. Заносите оливье и снег.
Serafima вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 22.10.2016, 09:52   #14
Няша
Местный
 
Аватар для Няша
 
Регистрация: 07.03.2016
Адрес: Плеяды
Сообщений: 15,686
Записей в дневнике: 5
По умолчанию

Ух ты! Никитос яркий)))))
фотка бомба)))
__________________
Цитата:
Сообщение от HariSeldon Посмотреть сообщение
Я пацифист.
Няша вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Старый 07.11.2016, 17:42   #15
Няша
Местный
 
Аватар для Няша
 
Регистрация: 07.03.2016
Адрес: Плеяды
Сообщений: 15,686
Записей в дневнике: 5
По умолчанию

Огни Европы и созвездие Ориона.

Аккаунт NASA, фото Кэтлин Рубенс

Причаливание корабля "Союз МС-01". Заметны отличия от кораблей предыдущей серии - белая штука, похожая на пушку Гатлинга - это новая антенна системы стыковки, на ее месте раньше была механически вращающаяся антенна. Черный поблескивающий квадрат справа - новая светодиодная фара.

Аккаунт Роскосмоса, фото Олега Скрипочки

"Союзы" и "Прогрессы" стыкуются сами, в автоматическом режиме. Только если происходит какая-то авария, в управление вмешиваются космонавты. А грузовой корабль Cygnus ловят манипулятором и стыкуют вручную.

Аккаунт NASA

Утро или вечер на "космической парковке" - корабли Cygnus, "Союз" и "Прогресс" на фоне линии терминатора.


Снижение корабля "Союз МС-01" на фоне кучевой облачности. Фото сделано с поисково-спасательного вертолета.

Аккаунт Роскосмоса

А так похожая кучевая облачность выглядит с МКС

Аккаунт NASA, фото Кэтлин Рубенс

Нечастый и до сих пор не изученный до конца тип облаков - серебристые. Они видны в основном летом после заката или незадолго до восхода.

Аккаунт Роскосмоса, фото Олега Скрипочки

Большое Соленое озеро и город Солт-Лейк-Сити. Дамба делит озеро на две части, в которых разный уровень и цвет воды.

Аккаунт Роскосмоса, фото Олега Скрипочки
отсюда


Добавлено через 10 минут
АККАУНТ РОСКОСМОСА

Добавлено через 3 минуты
АККАУНТ NASA
__________________
Цитата:
Сообщение от HariSeldon Посмотреть сообщение
Я пацифист.
Няша вне форума   Ответить с цитированием Вверх
Ответ

Вернуться   Харьковскій форумъ «Губернія» > Клубы по интересам > Фото, Видео

Метки
композиция, фотограф, фотографирование

Опции темы
Опции просмотра

Ваши права в разделе
Вы не можете создавать новые темы
Вы не можете отвечать в темах
Вы не можете прикреплять вложения
Вы не можете редактировать свои сообщения

BB коды Вкл.
Смайлы Вкл.
[IMG] код Вкл.
HTML код Выкл.

Быстрый переход


Текущее время: 20:44. Часовой пояс GMT +3.


Comodo PositiveSSL
© 2015 Харьковскій форумъ «Губернія»
Powered by vBulletin® Version 3.8.9
Copyright ©2000 - 2020, vBulletin Solutions, Inc. Перевод: zCarot